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曲譜簡(jiǎn)介：

之前發(fā)了《月光》的第一樂(lè)章，由于工作比較忙，只能在業(yè)余時(shí)間制作其他兩個(gè)樂(lè)章，經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的制作和修改，整個(gè)《月光》奏鳴曲已經(jīng)制作完成。 這首曲子耗費(fèi)了我很多心血，在制作過(guò)程中也一次次被貝多芬感動(dòng)，尤其是第三樂(lè)章，激情背后總有種想哭的沖動(dòng)... 本人力求把這首曲子制作成一個(gè)完美的版本，如果有錯(cuò)誤，那么請(qǐng)各位指出，我會(huì)馬上改正！ －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 《月光奏鳴曲》（Piano Sonata No. 14 in C sharp minor Moonlight） 貝多芬寫(xiě)作這部作品時(shí)，正值1801年，當(dāng)時(shí)他的耳聾疾患日漸嚴(yán)重，失戀的創(chuàng)痛尚未平復(fù)，在痛苦的心境中，他寫(xiě)出了這首鋼琴奏鳴曲。 第一樂(lè)章－持續(xù)的慢板，升c小調(diào)2/2拍子，這個(gè)樂(lè)章情感的表現(xiàn)極其豐富，有冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有陰暗的預(yù)感。那支嘆息的主題融人了他的憂郁的思緒，雖然伴奏，主題和力度的變化不大，但仍通過(guò)和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。 這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它那夢(mèng)一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪西的印象樂(lè)派。有人曾借助想象力解釋了這個(gè)樂(lè)章說(shuō)：“第一樂(lè)章猶如月之初升，充滿希望，但被浮云所掩，萬(wàn)影俱逝，令人悲從中來(lái)”。 第二樂(lè)章－小快板，降D大調(diào)，3/4拍子，三部曲式 這個(gè)樂(lè)章比較短小，李斯特形容這個(gè)樂(lè)章為“兩個(gè)深淵中之間的一朵花”。它以迥然不同的輕快表情將第一樂(lè)章的沉思默想和第三樂(lè)章的緊張氣氛銜接地非常完美。 第一段是連奏與斷奏相呼應(yīng)的主題，然后再以變奏加以重復(fù)。中部也保持在降D大調(diào)。這個(gè)樂(lè)章好象是瞬息間留下的溫存的微笑。 第三樂(lè)章－激動(dòng)的急板，升c小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲式 雖然在調(diào)性上與前樂(lè)章有緊密的聯(lián)系，但表達(dá)的感情則完全不同。第一主題是熱情不可遏制的沸騰和煽動(dòng)性，猶如激烈的狂怒，又好象是連連的跳腳聲。 第二主題像是從心底里發(fā)出來(lái)的申訴。它臨近結(jié)束時(shí)連續(xù)的八分音符，斬釘截鐵般的節(jié)奏，表現(xiàn)了熱情的情感和堅(jiān)強(qiáng)的意志。經(jīng)過(guò)短短的展開(kāi)部后，內(nèi)心的激動(dòng)表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。在尾聲中，沸騰的熱情達(dá)到頂點(diǎn)時(shí)，突然沉寂下來(lái)，但洶涌澎湃的心情并沒(méi)有就此平靜。貝多芬曾說(shuō)過(guò)他的作品二十七號(hào)的兩首奏鳴曲都像幻想曲。他指示《月光》奏鳴曲的樂(lè)章之間要緊接不要有停頓，這樣才能從開(kāi)始樂(lè)章以暗示性的方式逐漸展開(kāi)，進(jìn)入到錯(cuò)綜復(fù)雜的終樂(lè)章，而得以提供一種凝聚高潮的感覺(jué)。一般來(lái)說(shuō)，如要遵循傳統(tǒng)的格局，奏鳴曲式往往只出現(xiàn)在一個(gè)樂(lè)章里，而通常在第一樂(lè)章，但貝多芬打破了這種模式，《月光》奏鳴曲是古典樂(lè)派開(kāi)始朝浪漫樂(lè)派轉(zhuǎn)變的作品之一。